تتأكد ظاهرة الحداثة في الفن السوري المعاصر خلال فترات الانتقال والتراوح من التعبيرية (التي طبعت محترفي القطر بالالتزام السياسي والاجتماعي) الى التجريد الغنائي، الذي كشف الخصائص الذوقية منذ السبعينات، فإذا ما تجاوزنا قوة اجتياح أشكال الفنان نذير نبعه الانسانية، وقدرة الحلول الفراغية التراتبية للفنان فاتح المدرس على الاستمرار في تجارب الشباب، فإن رواد التعبيرية أنفسهم لم يكن أساليبهم أي رابط مشترك، نذير نفسه كان شديد الاختلاف حتى مع زملائه "جماعة العشرة" (من أمثال زيات والزعبي وغيرهما).